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冯学敏:渐入“化境”的寻根者(组图)

2013-10-30 来源:世界文联网 【字体: 我要评论(1)
清”的“化境”的过程。正是执著于“艺术创作的灵魂是创新,既不重复别人,也不重复自己”的理念,他扎实而坚毅地实现着创作主题、风格、技巧、意境的转换提升,并谦和地嘱请观赏者和评论家留意这种变化。

  诚然,冯学敏经历过“见山是山、见水是水”的初境阶段和“见山不是山、见水不是水”的困境阶段。有的评论者据此判定他的摄影“主题是自然风光”。然而,就在延续至今的这种评论氛围中,他早已突出“初境”和“困境”,步入“天人合一”、着力表达国魂要素的“化境”。冯学敏坦言:“20年来,无论是拍摄酒文化、参文化、瓷文化、茶文化、稻文化、藏药文化、油菜花文化,我都将镜头对准祖国那些普通的人们。正是这些普普通通的人,才创造出上下几千年辉煌的文明历史。”“艺术的灵魂是情感。当我按动快门时,就把真诚地表达对人类情感作为自己创作的准则。”应当说,“把镜头对准人或者风光风物背后的人”,这不仅是寻根者对根文化真谛领悟和把握的质的飞跃,而且是对唯物史观认知与运用的可喜升华。反观他的实践,正是因为有了创造历史文化的真正主人的底蕴,他的瞬息曝光才有了永恒的生命力。景德镇千年古窑中大师的肃穆专注和窑工制坯的娴熟利落,闪耀着睿智和创造的火花;哈尼族、彝族人民在雕刻大山的同时,也塑造着自己民族的坚忍性格和宽宏豁达的大度气质;在庙塔前侗族同胞欢度歌节的隆重与热忱,宛如一幅圣洁和谐的历史版画。即便在远山近林、长河落日、古桥流水、小巷作坊的画面里,无不流淌着人性的光辉。

  在锲而不舍的实践中,冯学敏的创作风格和摄影技巧也实现了博采众长、返璞归真的新超越。他的早期作品以单纯“还原物质现实”的摄影采访为主,杂有“捕捉”、“猎奇”的成分。师从日本著名摄影评论家泽本德美研修后,接触到各种摄影流派,掌握了现代摄影技巧,在创作风格上又偏重于表达主观体验,拍摄出不少具有表现性、抽象性和形式感的佳作。通过不断地实践和探索,他发现风格、形式、技巧必须服从于拍摄主题的内容。要表现中国文化艺术别具特色的综合美,既要求客观展示拍摄对象的“逼真性”,又要求有效传达意蕴深长的主观感受、概括的“诗意性”。这样,冯学敏采取了“扬弃”而不是“摒弃”的做法,在近几年创作中基本运用逼近真实的纪实手段,同时力求以“不说之说”渗透自己的创造意识和审美选择。伏案观赏他的作品,无论是谈笑晚归的参乡酒友、肩扛鸬鹚出征的渔师,还是年轮般的元阳梯田、晨曦染红的梅里山顶,都会情不自禁地沉浸在一种情境与韵味中,隐约聆听到作者耐人玩味的轻声提示。与之俱来的便是摄影艺术“化境”中必有的技术技巧形式的趋于淡化、返璞归真。这一鲜明特点更多地贯穿于他近期的作品中。山麓下苗族同胞的迎亲队列、沿着石径登高的藏胞、风中几株摇曳的芦苇、残缺窑口中熊熊燃烧的烈火,虽空灵简约,却给人们留下遐想的大空间。

  冯学敏说过:“对于一个从事艺术创作的人来说,前面永远没有现成的路可以走,一切都在不断地披荆斩棘中。”愿他能以此次在联合国总部布展作为新起点,更加奋力地登攀。遥寄三点希望相赠:一是更好地把握和处理“今”与“昔”的关系。历史是一条永不穷尽的长链。承载着运用摄影传递生命、历史和文化丰厚蕴藉的摄影家,既要“追昔”,又要“抚今”。古人讲“不薄古人爱今人”,可说是指导创作的至理名言。二是更好地把握和处理“深”与“广”的关系。恪守“以独特视角发掘祖国文化深厚内涵”的信条无疑是对的。然而,视野可否更开阔些,比如刻印着鲜明民族符号、唯我独有的许多非物质文化遗产,就亟待专业和业余摄影工作者去记录去发掘。三是更好地把

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